Durante mucho tiempo, el discurso sobre la m\u00fasica occidental ha buscado sustentarse en torno a tres pilares: el compositor, el int\u00e9rprete y la obra. El siglo XX, entre todas sus rupturas, tambi\u00e9n propuso la de esta sacrosanta trinidad, generando una crisis en torno a la figura del autor \u2013plante\u00e1ndose m\u00e1s bien si no es una suma de elementos la que construye la autor\u00eda y poniendo en duda si la noci\u00f3n de autor\u00eda coincide con la de autoridad\u2013; realzando el papel del int\u00e9rprete, invit\u00e1ndole a menudo a ser co-compositor (como, por otro lado, ya se hac\u00eda en buena parte de la m\u00fasica prebarroca) y poniendo en duda los l\u00edmites de la obra (especialmente en lo que compete a la partitura como objeto \u00faltimo de la creaci\u00f3n). La improvisaci\u00f3n y, especialmente, la adjetivada como libre, ha tenido un rol fundamental en ello. La creaci\u00f3n tiene lugar al mismo tiempo que la escucha. Michel Doneda y L\u00ea Quan Ninh, d\u00fao estable desde hace m\u00e1s de 30 a\u00f1os, han configurado un espacio de creaci\u00f3n conjunta basado en un concepto radical de escucha que huye de cualquier narrativa extramusical para centrarse en la conformaci\u00f3n de lo puramente sonoro. N\u00faria Andorr\u00e0, colaboradora habitual y referente de la escena barcelonesa de improvisaci\u00f3n, se suma a este d\u00fao de saxo y percusi\u00f3n donde la composici\u00f3n instant\u00e1nea explora la fragilidad del instante.<\/p>\n
Sala 4 Alicia de Larrocha<\/p>\n
Michel Doneda, saxof\u00f3n
\nL\u00ea Quan Ninh, percusi\u00f3n
\nN\u00faria Andorr\u00e0, percusi\u00f3n<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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